Чешская симфония XX века

Памяти моих родителей — Веры Ивановны Симаковой, Александра Илларионовича Симакова

От автора

Стремительно проносится время. Казалось бы, еще совсем недавно эта работа (с названием «Чешская симфония XX столетия») была защищена мною в качестве кандидатской диссертации. С тех пор прошло более тридцати лет, однако всё это время, несмотря на достаточно большое число опубликованных мною статей, посвященных чешской музыке, меня не покидало ощущение долга — долга перед Чешским музыкальным фондом (руководитель Карел Райнер), Чешским информационным центром, многими чешскими композиторами, консультациями и советами которых я пользовалась в процессе написания своей научной работы. Сейчас, когда уже многих из числа знакомых мне музыкантов нет в живых, это чувство особенно обострилось... Хотелось — нет, не просто хотелось, а справедливости ради было крайне необходимо сделать так, чтобы о них – этих прекрасных людях — знали в России, чтобы любители музыки и музыканты-профессионалы имели возможность познакомиться с частью их жизни — с их произведениями...

Поэтому я бесконечно признательна и благодарна директору Издательства «Композитор» Владимиру Васильевичу Магдалицу за его предложение опубликовать отдельной книгой эту мою давнишнюю работу (ныне она дополнена новыми материалами, касающимися симфоний 80–90-х годов, а также справочным материалом — сведениями о чешских композиторах-симфонистах). Замечу, что изданные в последние годы капитальные труды (в частности, такие, как «Музыка ХХ века. Очерки. Часть вторая. 1917–1945». М., «Музыка». 1981; «История зарубежной музыки ХХ века. Первая и вторая половина ХХвека». М.,«Музыка»,2005), к сожалению, дают очень скудные сведения о чешской симфонической школе, как правило, ограничивая обзор симфоний характеристикой произведений только двух замечательных мастеров – Леоша Яначека и Богуслава Мартину.

Надеюсь, что уважаемый Читатель с помощью данной книги не только пополнит свое представление о Чехии, о красоте чешского края, о музыкальности его народа (вспомним поговорку: «Тот не чех, кто не музыкант»), но и, несомненно, проникнется уважением к истории культуры этой страны, к ее славным страницам прошлого – искусству XVIII и XIX веков, и, конечно же, более близкого и понятного нам XX века.

Предисловие

Существование в той или иной стране симфонической школы говорит уже о многом — в частности, об определенном уровне развития искусства этой страны, когда наряду со сравнительно более доступными жанрами, связанными со словом, текстом, бытовой музыкой, осваиваются и сложные формы чисто инструментального творчества, выразительные свойства которых носят более опосредованный, обобщенный характер. В известной мере симфония — барометр зрелости музыкальной мысли. «Развитая культура симфонии, — по выражению академика Б. Асафьева, — несомненный показатель глубокой и сильной организованности музыкального мышления и, главное, прочности профессионального фундамента музыкального искусства». С этим наблюдением нельзя не согласиться.

Способность симфонии ставить и разрешать значительные по своей актуальности и серьезности проблемы издавна привлекает к себе и маститых музыкантов, и начинающую молодежь. Возможности этого жанра не позволяют пройти мимо него, будоражат умы, вдохновляют композиторов разных школ. Каждый стремится найти нечто новое не только в том, что сказать, но и как сказать. Меняются вкусы и стили, но ни потрясения социальной, культурной жизни, ни новая мода, ни новые течения и направления в искусстве не могут заглушить стремления композиторов к этому жанру с его традициями, сложившимися более двух веков назад.

Новые тенденции, одинаково характерные для симфонических школ разных стран, наблюдаются как в выборе темы, ее постановке, так и в композиции сочинений, их музыкальном языке. Поэтому знакомство с чешской симфонией ХХ века отчасти можно интерпретировать и как некий акт ознакомления не только с состоянием жанра симфонии, но и с некоторыми проблемами музыки минувшего века. Наиболее подробное освещение получают вопросы, касающиеся жанрового облика симфоний, музыкального тематизма, строения цикла и его составных частей, позволяющие наиболее убедительно показать, с одной стороны, специфику исследуемого жанра, а с другой — многообразие его типов и форм.

По основной теме исследования ни на русском, ни на чешском языках нет специальных работ, хотя число трудов, адресованных собственно чешской музыке, немалое. Особенно тщательно изучена музыкальная культура прошедших веков. Ей посвятили свои исследования Зд. Неедлы, Б. Гостинский, В. Гельферт, Я. Рацек, И. Бэлза, И. Мартынов и др. Что же касается вопросов современного чешского искусства, то здесь литературы несравненно меньше и она преимущественно справочнословарного характера2 . Другим важным источником информации стали монографические труды чешских и советских музыковедов, и среди них работы, освещающие творчество Сметаны, Дворжака, Фибиха и их учеников, некоторых композиторов ХХ столетия — Л. Яначека, В. Неедлого, Б. Мартину, П. Боржковца, В. Добиаша и др. Автор этих строк в свое время знакомился также с периодической печатью — журналами («Hudební rozhledy», «Hudební veda») и бюллетенем «Новости жизни Праги», на страницах которых время от времени получали освещение лучшие произведения современных чешских симфонистов. Немалую помощь в отборе музыкального материала оказала книга М. Куны «O сeske soudobe symfoniké hudbe», содержание которой, правда, выходит за пределы исследования жанра симфонии и распространяется на всё симфоническое творчество чешских композиторов за период с 20-х по 60-е годы ХХ столетия. Названная работа Куны (любезно предоставленная автору настоящего исследования для ознакомления в рукописном виде) включает серию заметок о самых различных симфонических произведениях чешских авторов, а также обзорные очерки, содержащие характеристику и оценку музыкального творчества по десятилетиям.

В связи с недостаточной известностью чешской музыки ХХ столетия и почти что полным отсутствием литературы на русском языке о творчестве современных чешских симфонистов представлялось целесообразным: сначала рассмотреть в историческом и общеаналитическом планах сочинения ведущих композиторов чешской симфонической школы ХХ века (с выделением основных этапов и направлений в развитии жанра), а затем, уже на основе известного, осветить ряд проблем теоретического характера. Отсюда — строение книги, материал которой излагается в двух частях: первой — «Основные этапы развития чешской симфонии ХХ столетия», и второй — «Некоторые вопросы музыкального языка и формы». Им предпосылается Введение, в котором рассказывается о важнейших явлениях в области чешской симфонии XVIII–XIX веков. В конце работы дается краткое Заключение, подытоживающее общие наблюдения по данной теме, помещаются самые общие сведения об авторах симфоний, а также русская и иностранная библиография.

Автор приносит благодарность сотрудникам Музыкального Центра информации (г. Прага) за предоставленный ими в свое время нотный, книжный материал и музыкальные записи, а также еще раз с благодарностью вспоминает композиторов — В. Соммера, В. Кучеру, В. Калабиса, С. Гавелку, В. Шестака, Ч. Грегора, музыковедов — Й. Байера, Я. Ледеча, М. Куну, М. Черны, пожелания и советы которых были максимально учтены при написании данной работы. Особые слова благодарности автор адресует редактору книги — Э.И. Плотице, а также сотрудникам издательства «Композитор», участвовавшим в ее создании и оформлении — М.Л Цветковой, В.И. Семенковой и Л.В Брянцевой.