logo
КНИГИ
223 Монографии, исследования, сборники статей
56 Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1 НОТЫ
15 Фольклор
37 Театральная музыка
61 Симфоническая музыка
299 Вокальная музыка
39 Инструментальная музыка
350 Клавишные
182 Струнные
18 Ударные
84 Духовые
66 Гармоники
136 Ансамбли
117 Для детей и юношества
11 Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
150 Журнал «Музыкальная жизнь»
50 Журнал «Музыкальная академия»
4 КОМПАКТ-ДИСКИ
Новые издания Наши авторы

Альфреду Шнитке посвящается

Выпуск 10. Юбилейный

Издано при финансовой поддержке Московского государственного института музыки имени А.Г. Шнитке

Составитель: Е.Б. Долинская при участии Н.Н. Ананьевой, П.Ю. Цветковой Редактор: И.А. Немировская

СОДЕРЖАНИЕ
  • Введение
    • А. Щербакова. Альфред Шнитке о миссии художника в пространстве культуры ХХ века
    • Т. Урбах. Хроника жизни и творчества Шнитке
    • С. Слонимский. У нас совпадали вкусы и творческие пути
  • Новые архивные приобретения Шнитке-центра
    • Статьи о музыке и литературно-музыкальные труды А. Шнитке
    • Е. Наумова. Хор «Зима» А. Шнитке
    • П. Цветкова. «Гвозди» в Театре имени М.Н. Ермоловой
    • Альфред Шнитке в театре Юрия Любимова
  • Воспоминания
    • Гарри Шнитке — военный переводчик
    • И. Комарденкова-Шнитке. Она была просто мама
    • Р. Лохова. Он был послушным ребенком
    • О. Суворова. Шнитке были хорошими соседями
    • А. Демченко. Маленькая история одной почтовой карточки
    • А. Катц. Из воспоминаний художественного руководителя Саратовской филармонии имени А.Г. Шнитке
  • Изучая творчество А. Шнитке
    • А. Демченко. Позднее творчество Альфреда Шнитке
    • В. Холопова. Додекафония может всё. Первая соната для скрипки и фортепиано А. Шнитке
    • Е. Цветкова. «Пер Гюнт» А. Шнитке — Дж. Ноймайера: две редакции одного спектакля
    • О. Радзецкая. Сюита тембровых версий
    • А. Мирошкина. «Выбор цели»: кинотекст и его интерпретация Шнитке
    • Д. Ястржембская. Некоторые особенности гармонического языка Шнитке
    • П. Цветкова. А. Шнитке. Три сцены
    • Е. Благодарская. Септет Шнитке: в диалоге со стилями и жанрами
  • Шнитке и...
    • Е. Долинская. А. Шнитке и С. Слонимский размышляют о С. Прокофьеве
    • Е. Бараш. Бах сквозь призму сонорного стиля Эдисона Денисова. К проблеме полистилистики
    • И. Ромащук. Современники: Альфред Шнитке и Александр Чугаев
    • В. Грачев. А. Шнитке — А. Пярт и В. Мартынов: от авангарда к «новой музыке»
    • О. Шальнева. Шнитке, Вайнберг и Шостакович
    • Н. Сокольвяк. О Шестнадцатом квартете Вайнберга
    • Памяти ушедших. Андрей Эшпай
    • «Знаете, каким он парнем был?»
    • Л. Дмитерко. Вспоминая А.Я. Эшпая
  • По следам юбилеев
    • М. Валитова. ШНИТКЕ/SCHNITTKE: выставка без границ
    • 15 лет Музею Альфреда Шнитке
    • И. Громов. Звуки и отзвуки фестиваля  
  • В Шнитке-центре
    • Е. Долинская. Памяти друга и коллеги
    • А. Богданова. О киномузыке Шнитке
    • Ю. Злотя. Мой Альфред Шнитке
    • Музыкальные пятницы продолжаются
  • «Альфреду Шнитке посвящается». Содержание выпусков 1–9
.
ISBN-978-5-9907997-6-9
Книжное издание
Альфреду Шнитке посвящается...
Выпуск 10 юбилейный
Формат бумаги 70х90 1/16 . Печ. л. 20,5 + 0,5. Изд. № 11996. Тираж 500 экз.
М.: Издательство «Композитор», 2016. — 328 с., илл.
Поделиться страницей:
ФРАГМЕНТ

Введение

Юбилейные даты случаются не только у людей, но и у созданных ими книг. Это особенно заметно в связи с изданиями, которые, как показывает время и музыковедческая практика, вошли в фонд исследований, изучающих фундаментальные явления культуры своей эпохи. Более полувека назад в одной из своих прозренческих статей, что была напечатана с осторожной ремаркой советского издания  «публикуется в порядке обсуждения», А. Шнитке писал: «Было время, когда в консерваториях учили той гармонии, с помощью которой создавалась живая музыка. Такие творцы русской музыки, как Чайковский и Римский-Корсаков, возглавили и ее “школу”. Но даже их учебники гармонии не охватили всего богатства создаваемых ими музыкальных образов. Неслучайно некоторые элементы гармонии Римского-Корсакова легче анализируются с помощью теории ладового ритма… Нашим теоретикам нужно искать новые пути, создавать новые теоретические системы, извлекая новые закономерности из творческой практики многонационального советского музыкального искусства и прогрессивных композиторов других стран… Музыка не ждет — она идет вперед семимильными шагами, и каждый год приносит новые художественные открытия. За вами слово, товарищи теоретики!»1. И этот призыв был услышан, что существенно переориентировало важнейшие векторы научного изучения музыкального языка второй половины минувшего столетия. В частности, поистине революционными стали труды по современной гармонии Ю. Холопова, большого друга А. Шнитке, который первым сделал запись в книге почетных посетителей Шнитке-центра, за свою 15-летнюю историю внесшего немалый вклад в изучение современной музыки. С 1999 года Шнитке-центр ведет издание научного сериала «Альфреду Шнитке посвящается». Выпущенные девять томов, публикуемые с интервалом в два года (общий объем более 200 п. л.), получили широкий резонанс в музыковедческом сообществе, поскольку способствуют изучению как наследия А.Г. Шнитке, так и важных явлений и процессов в творчестве композиторов минувшего столетия. В уже цитированной статье Шнитке утверждал: «Круг средств, применяемых советскими композиторами, значительно шире “прейскуранта” функциональной гармонии, — он включает и кварто-квинтовые сочетания, и тембровые аккорды-пятна, и политональные образования. И вряд ли все это диктуется произволом художника — наверняка здесь действуют еще не вскрытые теорией объективные закономерности. Надо полагать, что Прокофьев обогатил музыку не только пресловутой “прокофьевской доминантой“ и “далекими отклонениями”2,3.

В предшествующих выпусках «Альфреду Шнитке посвящается» давно сложился тематический рубрикатор издания. В настоящей публикации представлены такие традиционные номинации, как «Воспоминания», «Шнитке и…», «Изучая наследие композитора», «Новое в шниткиане» (иконография, автографы), «По страницам прессы», «В Шнитке-центре», «Памяти ушедших».

Сборник открывается статьей А. Щербаковой, и. о. ректора МГИМ имени А.Г. Шнитке, носящей культурологический характер. Ее научная цель — связать жизнь и творчество Шнитке с общими тенденциями культуры минувшего века. Наглядным документом, свидетельствующим о подвижническом труде композитора,  стал хронограф жизни и творчества А. Шнитке, составленный Т. Урбах. Шнитке-центр постоянно ведет в разных хранилищах (отечественных и зарубежных) разыскание раритетов, связанных с деятельностью А. Шнитке во всех сферах творчества. Именно к выходу юбилейной книги сотрудникам Шнитке-центра Н. Ананьевой и П. Цветковой посчастливилось обнаружить в РГАЛИ неизвестный нотный манускрипт Шнитке — музыку к спектаклю «Гвозди» (Театр имени Ермоловой, 1965), а также упоминаемый в разных каталогах, но реально неизвестный хор «Зима». Благодаря финансовой поддержке ректората МГИМ  имени А.Г. Шнитке удалось получить и включить данные рукописи в коллекцию Шнитке-центра. Научное изучение самих манускриптов обогащает представление о работе композитора в сфере драматического театра.

Там же были обнаружены машинописные экземпляры статей Шнитке, подвергнутых достаточно радикальной редактуре журнала «Советская музыка». В пожелтевших подшивках газеты Московской консерватории «Советский музыкант» нашлись первые публикации о сочинениях Шнитке консерваторского периода и его развернутая статья в статусе аспиранта.

Раздел «Воспоминаний» также представляет новый материал, связанный с жизнью композитора в городе Энгельсе. Впервые вводится  литературный портрет матери композитора, Марии Фогель, написанный Ириной Гарриевной Комарденковой-Шнитке. Здесь же приведен очерк о Гарри Викторовича Шнитке, военном переводчике, добровольцем прошедшим всю Великую Оте­чественную войну. Статья А. Каца, давнего друга семьи Шнитке, директора Саратовской филармонии, продолжает череду воспоминаний об Альфреде Гарриевиче. В данном разделе активно используются и материалы «Новой газеты» г. Энгельса Саратовской области.

Изучая вместе с российскими и зарубежными шнитковедами все жанровые разновидности наследия великого композитора, Шнитке-центр постоянно стремится к закрытию здесь «белых пятен» и, наоборот, к открытию и публикации новых неизвестных материалов. Исследовательские статьи П. Цветковой впервые разрабатывают проблематику вокального наследия Шнитке как явления совокупного и ярко индивидуального.

В исследовательский объектив маститых музыковедов попадали, например, феноменологические черты позднего стиля А. Шнитке (А. Демченко) и аналитическое рассмотрение Первой скрипичной сонаты (В. Холопова). Объектом исследования становились сочинения для театра (Е. Цветкова) и кино (А. Мирошкина) или некоторые особенности гармонического языка музыки А. Шнитке (Д. Ястржембская). Эти статьи составляют раздел «Изучая творчество А. Шнитке».

Раздел «Шнитке и…» раскрывает области общения композитора с его современниками — в плане творческих и человеческих контактов, а также совпадений точек зрения в работе с режиссерами, дирижерами, исполнителями. Примечателен подход к проблеме полистилистики (термин, как известно, принадлежит А. Шнитке, много размышлявшем о ее механизмах), в том числе и сонорики, который предлагает Е. Бараш в статье «Бах сквозь призму сонорного стиля Э. Денисова». В. Грачев сравнивает разность путей А. Пярта, В. Мартынова и А. Шнитке от авангарда к «новой простоте». Сходство в стилевых векторах музыки А. Шнитке и А. Чугаева находит И. Ромащук. В Шнитке-центре бережно хранится клавир оперы «Пассажирка» М. Вайнберга с дарственной надписью автора Альфреду Гарриевичу. В наши дни музыка Вайнберга приобретает в мировой художественной культуре всё больший интерес: проводятся огромные симпозиумы, осуществляется запись симфонических, камерных и театральных композиций. В России пока дела обстают иначе, но музыковедческая молодежь проявляет к наследию большого мастера всё более пристальное внимание. Статьи Н. Сокольвяк и О. Шальновой посвящены изучению поздних квартетов М. Вайнберга. Иногда фактором объединения может выступать историческая дата. Так, 2016 год, объявленный годом Прокофьева, стимулировал работу «Шнитке и Слонимский размышляют о Прокофьеве».

Раздел «In Memoriam» Шнитке-центра посвящен Андрею Эшпаю, недавно ушедшему выдающемуся композитору. Факсимиле письма его друга С. Слонимского кратко говорит о главном в этом удивительном музыканте, посетившем Шнитке-центр и Музей Альфреда Шнитке и оставившем в Книге почетных гостей знаки своего расположения к Дому Шнитке. А последний написал о своем близком современнике прочувствованные строки. Материалы В. Грачева и Л. Дмитерко, игравшей много музыки А. Эшпая, напомнят о выдающемся музыканте — участнике Великой Отечественной войны, создававшем музыку редкой красоты и благородства.

 Отраден и тот факт, что молодежь, причем и колледжная, всё шире включает сольные и ансамблевые, хоровые и симфонические сочинения А. Шнитке в свой репертуар. О прошедшем во МГИМ фестивале музыки А.Г. Шнитке, на сей раз вне юбилейной даты, пишет его руководитель И. Громов.

Скажем в заключение о содержании рубрики «В Шнитке-центре», что отметил в 2015 году свое пятнадцатилетие. Эта уже немалая история представляется записями в Книге почетных посетителей Музея Альфреда Шнитке, которые сами собой сложились в летопись.

Отрадно, что за почти два десятка лет со дня выхода первого выпуска «Альфреду Шнитке посвящается» в МГИМ имени А.Г. Шнитке постоянно пополнялся круг не только исполнителей музыки А. Шнитке, но и тех педагогов и обучающихся, что изучают и пропагандируют наследие великого мастера.

По традиции юбилейный выпуск публикует сведения о всех статьях предыдущих томов.

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2019
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.06s